分類：投稿 作者：佚名 來源：網(wǎng)絡(luò)整理 發(fā)布時間：2023-01-13
有正書局，由民國著名出版家、古書畫收藏家狄平子于1904年在上海創(chuàng)辦。他重金從日本請來技師，致力于用珂羅版技術(shù)印制中國古畫。從1911年以來，歷時二十多年，累計出版《中國名畫》四十集，刊印歷代名畫八百余件。在中國古代美術(shù)出版史上扮演了及其重要的角色。
如今這套舉足輕重的美術(shù)資料，原書歷經(jīng)百年，保存全套四十冊者寥寥無幾。為此，天津人民美術(shù)出版社將其原書影印編輯，分為上下二冊，以便更多書畫研究愛好者得以一覽中國古畫之美。
書名：中國名畫（1-40）（全兩冊）
編者：有正書局
出版機(jī)構(gòu)：天津人民美術(shù)出版社
出版時間：2017.11
開本：8開 787mm*1092mm
精裝：727頁（二冊）
語種：中文
購買方式請見文末
有正書局與《中國名畫集》
葉康寧
印度詩哲泰戈爾訪華，成為1924年中國最為轟動的文化事件。在他四十八天的行程中，有一天（4月18日）和中國的美術(shù)出版息息相關(guān)。這一天泰戈爾在商務(wù)印書館歡迎會講演后，“已薄暮七時矣。當(dāng)即乘車偕友人至四馬路有正書局參觀，將該局所印之中國美術(shù)品，詳加披覽。泰氏深為嘆賞，揀選最愜意者，購買多種?！碧└隊柟忸櫟倪@家有正書局以印刷出版珂羅版畫冊聞名遐邇。
從創(chuàng)設(shè)到歇業(yè)，有正書局的出版物不下千種。據(jù)書局創(chuàng)辦人狄平子說：“三十年來，影出碑帖書畫，不下千余種，大都一時巨跡?！钡撁曋螅绊懼?，還要首推《中國名畫集》。本文擬對有正書局和《中國名畫集》略作考論，希望讀者能夠嘗臠知味，一窺20世紀(jì)上半葉的中國美術(shù)出版。
1. 狄平子與有正書局
狄平子（1872—1941），江蘇溧陽人，名狄葆賢，字、號有楚卿、平等閣主、六根清凈人等，使用最多而且又最為人知的則是平子。他出生于書香官宦之家，幼承父祖余緒，工書善詩。光緒二十年（1894），他考中舉人，并參與“公車上書”，與康有為、梁啟超、譚嗣同等維新派過從甚密。他還參與過唐才常的自立軍起義，事敗后潛避日本。1904年回國，在上海創(chuàng)辦了著名的《時報》，并開設(shè)有正書局。中年以后，他在繼室汪觀定的影響下，一心向佛，與印光、弘一、寄禪等佛門中人相往還，并皈依常州天寧寺住持冶開清镕禪師，創(chuàng)辦《佛學(xué)叢報》，成為聞名遐邇的大居士。他行世的著述不多，有《平等閣筆記》六卷、《平等閣詩話》二卷，影響都很大。
狄平子還是晚清民國屈指可數(shù)的大收藏家，張蔥玉說他“以收藏聞名”。他的父親狄學(xué)耕，字曼農(nóng)，是晚清同光間的名士，做過縣令等小官，工書畫、富收藏，收藏過《五老圖》、《蕭尺木山水神品》等煌煌巨跡。到了他這一輩，家中所藏書畫更加宏富。繪畫名跡有周文矩的《琉璃堂人物圖》、王蒙的《青卞隱居圖》、陸天游的《丹臺春曉圖》、唐寅的《藕香圖》等，法書碑帖有鮮于樞行書《韓愈送李愿歸盤谷序卷》、《宋拓漢博陵太守孔彪碑》、《宋拓褚河南哀冊》、《半閑堂本樂毅論》、《秘閣棗本黃庭經(jīng)》等。狄平子的交游極廣，與他相過從的大收藏家有很多，如劉鶚、裴景福、葉恭綽、龐萊臣、褚德彝、吳湖帆、王一亭、張蔥玉等等。劉鶚、吳湖帆和張蔥玉的日記里面都多次提及狄平子和他的藏畫?？梢哉f，狄家宏富的收藏和狄平子龐大的朋友圈為有正書局的運(yùn)營提供了高質(zhì)量的出版素材。
很少有人論及有正書局的開設(shè)時間，筆者近日見到一本《有正書局十五周年紀(jì)念冊》，是該書局1919年印行的，由此可知有正書局創(chuàng)辦時間應(yīng)該是1904年，與《時報》同時或者稍后。在狄平子辭世后，有正書局又維持了兩年，“據(jù)狄氏家族談，該書局于1943年停業(yè)?！?/p>
狄平子在有正書局投入了大量的心力。據(jù)包天笑回憶：“說起有正書局，楚青倒是以全力經(jīng)營的。他的發(fā)行所，就在望平街時報館的旁邊；印刷所卻又在他的海寧路的住宅旁邊。說起他的工作來，實在花于有正書局的精神、時間，還比《時報》多。”
有正書局不同于一般的小書局，它差不多是集團(tuán)式運(yùn)營的。據(jù)包天笑說：“本有一個有正書局的出版所，又有一個很好的印刷所，鉛印石印齊備，辦一個雜志，也較為方便。又有《時報》上，不花錢可以登廣告?！庇姓龝值挠∷⑺挥诋?dāng)時上海威海衛(wèi)路同孚路口。影印書畫碑帖需要照相制版，狄平子“在靜安寺路東口（今稱南京西路）跑馬廳對面，設(shè)立了民影照相館（樓下為民報館）”，樓上沿馬路一間，是“招待賓客，研究影印書畫”的所在。
有正書局最為鼎盛的時期，上海之外，還有八個分店，分別設(shè)在北京廠西門、天津東馬
路、奉天鼓樓街、南京奇望街、蘇州都亭橋、南昌磨子巷、漢口鮑魚巷、杭州保佑坊。在有正書局的出版物上，這些分店被叫做“分發(fā)行所”、“分售處”或“分局”。不過好景不長，“到了三十年代，由于國民黨政府的腐敗以及帝國主義的侵略，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)衰退，珂羅版印刷也同其他印刷工種一樣受到摧殘。當(dāng)時，除了由楊信德主持、官商合辦的北京故宮博物院印刷廠，由于它的原稿系宮內(nèi)珍品，民間少見，因此銷路尚好以外，別的珂羅版印刷所大都處于萎縮停頓的狀態(tài)。上海的有正書局、中華印刷廠等的珂羅版印刷相繼停辦?！保▌⒀┨谜Z），所以，在1936年有正的出版物上，只能看到北京和天津兩個分局了。
最有名的是北京分局，魯迅就經(jīng)常光顧這個分局。梁漱溟有段時間也經(jīng)常去，他說：“我尋求佛典閱讀之，蓋始于民國初元，而萃力于民國三年前后。于其同時兼讀中西醫(yī)書。佛典及西醫(yī)書求之于琉璃廠西門的有正書局。此為上海有正書局分店。”關(guān)于這個分局，包天笑的紀(jì)錄比較詳細(xì)，他說：“有些桌椅雜物之類，我都向北京有正書局借用的。說起北京有正書局，我又有插話了，原來狄楚青當(dāng)時開辦有正書局，不獨(dú)上海有，北京也有。他是以報館與書店并駕齊驅(qū)的，他是老北京，又是才人、名士，在北京的交游很廣。所以上海的老報館，如《申報》、《新聞報》，北京都沒有分館，《時報》一開辦就有分館了。北京的有正書局與《時報》分館，當(dāng)然成為一家，就有多少便利，上海有正所印行的各種孤本書籍，都是從北京來的，即如戚蓼生的八十回《紅樓夢》，也是如此。我與北京有正書局的蔣先生很相熟，鐵門的房子，也是由他介紹指引得來的?！?/p>
2. 《中國名畫集》若干問題散考
目前所見，《中國名畫集》有兩種版本。其一是八開四十冊本，最早的第一集出版于1908年。這種版本雖然號稱珂羅版，實際上主要是以珂羅版和網(wǎng)目版兩種印刷方式印刷的，所以，成本不高，定價較低，單冊通常在一元五角左右。單冊本后來都多次再版，這種再版并不等同于重印，不同版次的圖片有時差別也比較大。如第一集中的《青卞隱居圖》，后印本就多出了狄平子行書題跋和陸恢隸書題簽。其二是八開二冊本，綢面精裝，1930年出版。“搜羅歷代名畫三百余幅，用珂羅版精印，內(nèi)有五彩木刻畫印多幀”，定價六十元。有正書局的營業(yè)書目上號稱“中國名畫全集”，其實并不全。這個“全集”出版時，四十冊本的《中國名畫集》剛剛出到第三十七冊。
在《中國名畫集》的版權(quán)頁上，經(jīng)?？梢钥吹健皩彾ㄕ撸好佬g(shù)研究會”的字樣。在有正書局的營業(yè)書目中，也一再強(qiáng)調(diào)《中國名畫集》“曾經(jīng)比利時日本畫會、中國美術(shù)研究會審定，推為本局印刷之特色?！薄懊佬g(shù)研究會”是一個什么機(jī)構(gòu)？其實，除了《中國名畫集》，基本看不到“美術(shù)研究會”的活動軌跡。它最早出現(xiàn)在民國報刊上的時間是1908年9月9日，是農(nóng)歷戊申年中秋節(jié)的前一天。這一天，申報同時刊出了《美術(shù)研究會廣告》和《中國名畫集第一集廣告》?！睹佬g(shù)研究會廣告》說：“中國工藝不能振興之原因印刷畫冊天津，在于美術(shù)思想之不發(fā)達(dá)。美術(shù)者，以畫為矯矢。中國歷代大畫家，本不讓歐西諸畫伯。惟惜真本甚少，傳世者希，即有一二真跡，而收藏家又秘不示人。以致畫家日少，此道幾廢，而工藝美術(shù)亦日趨而日劣。去秋，平等閣主人乃特往日本，延請制珂羅版及鋼銅版技師數(shù)人來滬。擬將海內(nèi)名畫悉數(shù)付印，可與墨跡無絲毫之異，以貢我美術(shù)家之研究。擬每月出《中國名畫集》一冊，惟以鑒別真?zhèn)我皇拢罘侨菀?。主人乃發(fā)起此會，凡遇書畫，必經(jīng)會友公同認(rèn)可，然后付印。如此詳慎，出之偽本欺世，庶幾能免焉。美術(shù)研究會同人公啟。”可見，“美術(shù)研究會”是狄平子專為《中國名畫集》的出版而發(fā)起成立的。具體有哪些人參與美術(shù)研究會？限于資料，暫時無從做進(jìn)一步的討論。
作為中國較早引入珂羅版印刷的出版機(jī)構(gòu)，有正書局的“日本技師”也時常被人論及。據(jù)賀圣鼐說：“上海有正書局聘日人龍?zhí)飦砣A舉辦珂羅版印刷，教授華人狄君。”包天笑亦云：“就是那個用珂羅版精印各種古今名畫，也是由他創(chuàng)始的。他雇用了日本兩個技師，訂了兩年合同，專管印刷古畫的事，又令他的廠中藝徒加以學(xué)習(xí)，所以不到日本技師兩年合同期滿，他們都已學(xué)會了。”據(jù)前揭《美術(shù)研究會廣告》，狄平子延請日本制珂羅版及鋼銅版技師數(shù)人到滬，是1907年的秋天?！皵?shù)人”，據(jù)包天笑說是兩個，賀圣鼐還提到一個技師的名字，叫龍?zhí)?。其實，還有一位名聲赫赫的技師，叫小林榮居。與有正書局的合同到期之后，小林榮居創(chuàng)立于上海美術(shù)工藝制版所，以照相制版技術(shù)享譽(yù)海內(nèi)外，大村西崖還請他印過書。有正書局培養(yǎng)出來的印刷技師，比較有名的有鹿文波，后來成為著名的三色版印刷專家。龍?zhí)铩⑿×謽s居和鹿文波，應(yīng)該都參與了《中國名畫集》的印刷工作。
前面談《中國名畫集》的版本問題時，我已經(jīng)講過它們的印刷方式不止于珂羅版。藏書家韋力有一段話，也提到了這個問題，他說：“有正書局還用這種木刻、玻璃版及人工著色相結(jié)合的辦法，印了一些古名畫。1925年出版的《中國名畫集》內(nèi)第二十六集，其中就有一幅木刻、玻璃版、人工著色相結(jié)合的作品《新年接喜圖》，其他還有《放牧圖》等。在當(dāng)時看來，這既是先進(jìn)的刻版畫，也可作為藝術(shù)品給讀者以欣賞。在版畫發(fā)展過程中，出現(xiàn)這樣的作品，可謂別具一格。”有正書局印刷所的確有過木刻彩印技師。鄭名川提到過一位杭文連先生，是江蘇丹陽人，早年在“上海中華書局印刷所木版課當(dāng)學(xué)徒，師從劉秀春，學(xué)習(xí)水印?！薄霸谥腥A書局木版課學(xué)徒三年出師后，杭文連輾轉(zhuǎn)在常州新群書局、上海大豐祥紙?zhí)?、上海九霞堂箋扇號等處從事水印工作。因其水印技藝出眾，1933年6月應(yīng)邀受聘于有正書局木刻彩印部。”“1937年因日軍侵略上海，加之有正書局老板狄平子年邁多病，不得已，撤銷木刻彩印部。”《中國名畫集》中那些木刻、玻璃版、人工著色相結(jié)合的畫幅，一定有類似杭文連這樣的木刻彩印技師參與印制。
3.《中國名畫集》的傳播和接受
《中國名畫集》是如何傳播，又進(jìn)而為公眾所知的？最重要的傳播方式應(yīng)該是報刊廣告。20世紀(jì)上半葉，廣告已經(jīng)非常盛行了。狄平子自辦有影響較大的《時報》和多種雜志，做起廣告來，不止方便，而且代價小。不過，我見過最早的《中國名畫集》的廣告，是1908年9月9日刊于《申報》的。可見狄平子思路開闊，投放廣告并不局限于自辦的報刊。
從《申報》刊載的《中國名畫第一集廣告》，不難看出有正書局的傳播策略。“凡唐、宋、元、明、本朝諸名畫，必經(jīng)美術(shù)研究會同人認(rèn)可者，乃行裒入。第一集本擬八月出版，嗣以珂羅版，制版非易，印刷尤遲，現(xiàn)擬改為九月中出版。茲將已印成者，先為發(fā)行。每張收回工本洋一角，其名如下：王叔明青卞隱居圖幅、元陸天游丹臺春曉圖、惲南田山水畫冊、董香光山水畫冊、王石谷山水幅、文徵明山水幅、戴醇士山水幅、墨仲圭竹幅。本集特色列下：特色一，書畫真?zhèn)?，賞鑒家自有定論。收買偽畫，謂之自欺可也。以偽畫付印，是不但欺人，且誤人矣，烏乎可！本集決不印偽畫以誤人。特色二，書畫以精品為佳，至如應(yīng)酬聊草之作，畫雖真，亦不付印。特色三，珂羅版印刷，系用人力手印，每日僅能印一、二百張。非若機(jī)器印者，每日可數(shù)千紙也。是以墨色精工，可與真跡無絲毫之異。較之銅鋼版，亦有天淵之判?！痹凇稄V告》中，有正書局強(qiáng)調(diào)了珂羅版不僅制版印刷不易、印量有限，而且“墨色精工，可與真跡無絲毫之異”。先行發(fā)售的樣本，如《青卞隱居圖》《丹臺春曉圖》等，都是中國繪畫史上的赫赫名跡。
至于讀者，獲取《中國名畫集》，無外乎四種方式。
其一是根據(jù)報刊上的廣告去發(fā)售書店預(yù)約。重要的新書發(fā)售之前，出版機(jī)構(gòu)都會先發(fā)售或發(fā)送預(yù)約樣本。預(yù)約樣本不同于樣書。樣書是書籍出版前校對文字圖版用的印前書，是一本完整的書；樣本是從已經(jīng)出版或?qū)⒁霭娴臅谐橛∫豁摶驍?shù)頁，以便征訂。前揭《青卞隱居圖》《丹臺春曉圖》等，都屬于樣本。
其二是去書店直接購買。魯迅就經(jīng)常去有正書局北京分局買書。
其三是郵購。很多出版機(jī)構(gòu)都會定期發(fā)送營業(yè)書目，并在報紙上刊發(fā)新書出版信息和優(yōu)惠打折的書目。一些身處邊遠(yuǎn)地區(qū)的讀者，可以根據(jù)這些信息，直接匯款郵購。遠(yuǎn)在湘西做軍隊文書的沈從文在閱讀報紙的時候，最喜歡看有正書局的廣告。在短短五個月的時間里，他竟然通過郵購買了17元的有正版字帖，盡管他當(dāng)時的工資每月只有4元。
其四是出版機(jī)構(gòu)的饋贈。有些重要的讀者，每每會收到贈書。徐乃昌就經(jīng)常在日記里提到狄平子以新印書寄贈?？涤袨橐彩盏竭^狄平子的贈書，他專門為此寫了一首歌行體的長詩《門人狄楚卿以所印帖數(shù)十本遠(yuǎn)贈卻寄》，盛贊狄氏印書是“美人重生花再發(fā)”。西泠印社2017年秋拍古籍善本專場，就有狄平子題贈外國友人派爾托的一套兩卷本《中國名畫集》。
為了強(qiáng)化《中國名畫集》的權(quán)威，狄平子還請張謇、羅振玉等名家作序推介。張謇的序作于1909年，后來系于《中國名畫集》卷首，影響較大，錄于茲：“平等閣主人搜集古今名畫，用玻璃板印，數(shù)月以來，續(xù)成四集。其意將以美術(shù)為實業(yè)、教育之新鮮空氣，用意良遠(yuǎn)。往年，余游日本歸，嘗謂日本風(fēng)俗學(xué)泰西較中國為近，其原因有二：一尚美，二好潔。自公卿大夫至士庶人大都如此，非夫中國必富貴而賢達(dá)乃有此習(xí)也。政教不化為風(fēng)俗，不得為大成，及其成，則又不復(fù)見政教措施之跡，然則知治固不易言。斯集之流傳，要不可謂無關(guān)于世道矣。”羅振玉的序是請王國維代筆的，作于1908年，原題為《古代名家畫冊敘》。后來不知什么原因，被棄之不用。
《中國名畫集》不斷再版，在國內(nèi)銷量較大。
很多中國畫家都是通過《中國名畫集》了解和學(xué)習(xí)中國畫的。據(jù)陸儼少回憶：“學(xué)校的圖書館里，有一部有正書局出版的《中國名畫集》，只供在館內(nèi)翻閱，不能出借。我就帶了筆硯，在圖書館內(nèi)臨摹，從而知道中國畫傳統(tǒng)的源流派別及其筆墨運(yùn)用。這些畫是無法得見真跡的，但這種用珂羅版縮小印刷的畫片，雖然有些模糊，但終究可以見到一些精神面貌。所以我說近幾十年山水畫水平回升，勝過前一個時期，珂羅版的問世，是有功勞的。當(dāng)然有的人臨摹珂羅版，不得其法，搞得奄奄無生氣，所謂珂版(諧音科班)出身者，自當(dāng)別論。這部《中國名畫集》選得比較精，偽品不多，使我知道那些流派、名家的面目，比之只看文字記載，摸不到頭腦有用得多。這部《中國名畫集》有三十多冊，價值幾十元，我買不起，時常到圖書館去借閱借臨。我之所以能夠?qū)χ袊媯鹘y(tǒng)認(rèn)識有粗粗的輪廓，這部書是有啟蒙作用的。” 1940年11月12日，豐子愷給劉模良寫信，向他“介紹關(guān)于國畫的書及畫本”時，也說：“有正書局有許多古人畫集刊行。不能看到真本，印本看看也好。”
徐志摩也買過《中國名畫集》，在給伯父徐蓉初的信中，他說“北海三希堂約須四十余元可以拓全，伯父如要可來信通知，有正局影印者亦精，侄兒以六五折購得一部計十元，與原拓絲毫不差，亦尚值得，又珂羅版中國名畫及名繪外集，并精美可喜，已買多種，惜定價過昂耳?！蔽轶桓σ彩恰吨袊嫾返氖芤嬲撸瑩?jù)說他“先是學(xué)西洋畫，后漸漸愛上了國畫，于是瘋狂地買書，像鄧秋枚主編的《神州國光集》、狄平子主編的《中國名畫集》等許多單本畫冊，幾乎搜羅殆盡?！?/p>
《中國名畫集》還遠(yuǎn)銷海外。
日本漢學(xué)家吉川幸次郎就經(jīng)常購買有正書局的畫冊，應(yīng)該也有《中國名畫集》。在《購書懷舊絕句》中，他說：“我通過訂購、郵寄的方式，從上海的書店買中國書，最早開始于大正末年，在京都第三高等學(xué)校讀書的時期，這方法是青木正兒先生交給我的?！渌麜甑某霭嫖?，如商務(wù)印刷館的書籍、其他的活字鉛印本、掃葉山房、文明書局等的石印本、有正書局的畫冊等，我也訂購，他們都如約及時地給我寄來。從訂購到收到的時間，約兩個星期。”在日本的舊書店里，也可以買到《中國名畫集》，在1946年寫作的《丟不掉的珍寶》里，冰心說：“文藻從外面笑嘻嘻的回來，脅下夾著一大厚冊的《中國名畫集》。是他剛從舊書鋪里買的，花了六百日圓！”
蔡元培曾以《中國名畫集》贈予德國某中學(xué)。他當(dāng)時正在這所學(xué)?？疾?，“適攜有有正書局所印之《歷代名畫集》（即《中國名畫集》）數(shù)十紙，因出示教員，并即持贈于其學(xué)校之書庫。而此教員乃尚欲自購一份，并欲兼購其他各集?！绷頁?jù)林語堂說，甚至連德國的學(xué)校也“購買有正書局翻印古畫為學(xué)生圖畫藍(lán)本者?！薄坝姓龝址」女嫛睉?yīng)該也包括《中國名畫集》的。
石守謙在《原跡、復(fù)本與畫史研究：中國畫史研究的回顧》中特別論及《中國名畫集》的重要作用，他說：“上海的有正書局也扮演著相當(dāng)重要的角色，除了印行許多單件作品的畫冊，在1909年還有《中國名畫集》出版。這些出版物的印刷水平雖然距理想還遠(yuǎn)，而且免不了受到藏家宣傳自身藏品的‘ 污染 ’，但是與傳統(tǒng)摹本有限的準(zhǔn)確度和流通性比較之下，已經(jīng)進(jìn)步許多，提供了研究者前所未有的方便。”
在給《中國名畫集》作的序中，王國維說：“近世畫師，罕窺真跡，見華亭而求北苑，執(zhí)婁水以覓大癡，既摹仿之不知，于創(chuàng)作乎何有？今則摹從手跡，集自名家，裨我后生，貽之高矩?！闭\哉斯言！《中國名畫集》擴(kuò)大了藝術(shù)珍品的受眾，一定程度上縮小了精英和大眾在視覺經(jīng)驗上的差異。在近現(xiàn)代藝術(shù)史上真真是孕育名家印刷畫冊天津，施惠無涯。
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